荐影堂 篇十：《夜车》——最纯粹的和文亦男作品

写作者：文刀的书影某一天

我一直认为锐亦男的《快车》，比柏林折桂的《；还有；还有》不够出色

锐亦男的代表作，基本上可以用举例来说词来概括：大城市，犯罪者，追到与逃。《军服》、《快车》、《；还有；还有》、《内陆地区火车站的来作礼拜》，以及即将定于的《河谷上的火焰》，都是这种结局

《快车》是一个女执法人员的故事

吴红燕是中所国南部某大城市的一位女执法人员，她每天来作着减法乏味的工作。姨母十年，唯一的为了让是每周去一趟婚介所碰碰运气

一名女犯因故意死人处以死刑，吴红燕作为行刑官执行了对罪犯的绞刑，因此被女犯的丈夫李俊掳前行，他追上吴红燕，打算伺机死害她。却未料复仇的换成了情欲......

作为制片人职业的第二部代表作，《快车》标志著锐亦男个人风格的成型

在新片剧本《军服》中所，主人公是个制革，处处颇受谩骂，一次偶然他赢取了一件军服，在此期间贫困显露出两种状态：穿上军服，他是颇受人敬仰的，惟独无往不利；扯下军服，他依旧是默默无闻的小制革。《军服》讨论的是一物对人的强化，通过军服来军服别人，对权利进行嘲讽。立意较好，但极富所学院气息，而且二元观念的倾向非常明显

这些原因，在《快车》中所都赢取了微调

《快车》抛弃了人与弱势群体雄伟的命题，去高度重视人与人间的亲密关系，表现了人无法克制的本能

吴红燕是一位女执法人员，同时也是一个姨母十年的女人，她有属于一个女人经常性的，但她的工作，不容许她自始因如此所坦率的隐含。于是我们看到，她每周去一趟婚介所，被婚介所的托掩饰，却还是愿意快速反应掩饰，和托挽手前行在大街上；她谎称屋子愈演愈烈的喘息声；她独自一人在好像镜子面年前模仿扯衣的特技......

她赶紧的，以一种掩人耳目的方法释放着自己的，随着结局层层各别，之后和仇视自己的一个人来，释放了偏执已久作为女人的好像

李俊的则是作为一个一个人并不需要表明自己的：他的妈妈快速反应别人碰仙人跳，他阻止不了；撒谎凶手被绞刑，他也无济于事；妈妈死了之后颇受亲朋好友唾弃被扫地出门，他也毫无办法。在他所经历的一切过往中所，他都是一个loser

我相信李俊打算死吴红燕，并不是或许打算下手，因为他是一个观念脑力都经常性的人，他清楚地其实，就算很难有吴红燕，也不会有张三李四扣下。他必须死吴红燕，只是打算表明自己，但出他获悉的是，他被吴红燕推倒了，被推倒的一瞬间，他确信了一个一个人打算表明自己，除了死戮，还可以有别的方法，于是能用不能接受甚至虐待的方法宣泄了传为

锐亦男很擅长用一些小细节去塑造脚色，和《军服》中所女主约不会年前的画眉涂抹唇、《；还有；还有》中所桂纶镁下回杂货店时的涂抹牛仔裤一样，《快车》中所的吴红燕，也在每次去婚介所时都要得出结论的涂抹牛仔裤，将脚色心里的细腻与极富危机的无能为力放在一起，很有结构上

第六代制片人常以的意象，在《快车》中所也赢取了展现——吴红燕发掘出李俊要死自己后逃命，在路上所发掘出一匹老马，深陷泥泞不能扯身，被驱散者一鞭鞭抽着。很多人说这暗指了吴红燕之后被死的结局，但我觉得这是人被桎梏的意象，否则她在并能逃命的完全，就不不会赶下回告诉他李俊了

这种意象，在锐亦男后来的代表作中所赢取了延续，《；还有；还有》、《内陆地区火车站的来作礼拜》都有

《快车》的结局，是开放式的——吴红燕赶下回寻觅了李俊，和李俊一起去坐船游湖，尽管她其实，李俊的包里装着斧头和棍棒，但她还是上了船。新片断断续续，很难有清楚详述四人之后的命运，留给粉丝遐打算的内部空间

开放式的结局，在锐亦男在此期间的代表作中所再也很难浮现过。《；还有；还有》中所吴志贞之后被捕，《内陆地区火车站的来作礼拜》周泽农则死于枪下，这种转变，一定某种程度上是不得已的选择：和最初的两部代表作不同，从《；还有；还有》开始，锐亦男并不需要找实验性道路，要投资、要奖赏、要开拍，这反之亦然必须深知不够多的粉丝，所以故事的一部很克制

也自始因此，我认为《快车》是锐亦男最好的代表作，很难有新片剧本的生涩散乱，很难有束手束脚，自已，非常纯粹

遗憾的是，在可以预见的在此期间，这样的代表作将不会非常少

我是文刀，每周不定期推荐好书和新片，如果您有意思的话，不妨点个高度重视呀