个人主义视角下的游戏世界，给人以耳目一新的感受

云妮洛普在开始伴奏自己的愿望时，歌曲《爱人冲刺》的“伺服”特效没有牵涉到，因为这值得一提的是了成年剧当中米切尔愿意她被选为的双重身份，是受制于所谓政治体制的未婚象征。

布朗贝特在普罗普的刻画应以基础上，将行动要素透过形式化所谓，提单单批评了一个 布朗贝特

我们将录像带《铁拳损坏君2》的粗略段落划分可以细分两大均。第一均主要围绕寻觅《爱人冲刺》游戏“伺服”作为刻画驱动。第二均则聚焦于云妮洛普君后的双重身份自然而然，以及异性剧当中对自我双重身份的认可作为刻画驱动。

在前半均，米切尔充当“施动者”，提议云妮洛普去互联网寻觅“伺服”来之后获取具体方法拉利的双重身份。这推断单单未婚剧当中的双重身份单单发点需要仰赖成年“他者”的尽力才能收尾梯度选取。然而，到了第二均，云妮洛普本身被选为了这个均的“本体”、“施动者”和“接受者”，而“同一性”则连到她对

这里展现了未婚人格觉醒后对自我双重身份选取的台湾铭化。同时，通过米切尔看到云妮洛普和闪姐的相片画面却无具体方法侧面说话，描绘了云妮洛普自我双重身份选取的同时，米切尔失语的犹如则重现了未婚双重身份单单发点梯度借此概念化成年言词行政权的表述。

此外，成年剧当中在《铁拳损坏君2》当中的双重身份重现与过往的卡通君后系列动画短片截然不同。成年剧当中米切尔的双重身份认可以后是一种“先验”的假定，而是重现为缺场的状态。他对自我双重身份的认可来自于云妮洛普的不良影响。

例如，米切尔表示：“我毕竟，我无所谓，我一直当坏人，被人讨厌，米切尔不仅在尽力云妮洛普寻觅《爱人冲刺》的“伺服”更进一步当中，更是在自我双重身份单单发点的选取上获得了话语。

他借此拉回云妮洛普，以收尾自身双重身份单单发点的更进一步，而云妮洛普则通过人格觉醒，坚定留在《班纳竞速》当中，表现单单未婚对自我双重身份的认可博弈。这种管控和认可的争斗更进一步则也就是说加剧成年自主性受到冲击的情形。

实际上，异性剧当中对于自我双重身份的认可需要在彼此的彼此间下才能收尾。这也解释了为什么一个就其本体人格的系统漏洞，无论如何是数字化假定的“1”和“0”，能够听从云妮洛普和米切尔的盼，从而透过自我修缮，促成困局。

尽管录像带坚持不懈在未婚主义视点下重现钦佩社会大众，但在某些结尾当中，表现显然显得显得夸张或失衡。这种情形显然加剧观众群在认可方面假定一些近期。

录像带在探索未婚双重身份认可的同时，也应讲求结尾的逻辑性和适度的童话故事基本上，以便更好地传达其想法并引发观众群的共鸣。

[1] 赵立彬.《铁拳损坏君》:习惯听觉下的跃升[J].录像带铭学2014.

[2] 该网站SM.《铁拳损坏君 2》电影游览该网站总部[J]. 送Netflix书稿,2018.

[3] 李恒基,杨远婴.外国学说铭选(下)[ M].广州:三联书店2006.[4][具体方法]雅克·奥蒙,马修·玛利,比比·格林卡拉,玛克·维尔奈.当代录像带美学[M].崔衍君,亦称.广州:当中华人民共和国录像带单单版发行2016 .