深濑昌久，一本自我精神之旅的著者册

园，正逢播种的季节，深濑昌久用铁丝圈好地，时是在探讨种什么。能登时是人 摄© Masato Seto

本序文的重点毕竟是深濑已故的摄影家境况。这段摄影家境况与他的青底下年期互不也就是说，展示出出一种近乎完美的摄影家肉体。原序文的红皮书是以深濑已故年龄为底下近的世界史，此表平铺直叙，看得难以突出他的摄影家成就，也难以让阅读依据此表来搞清楚创来作。因此，我按原序文世界史和《名目摄影家论》（饭泽耕太郎/看似，林叶/全名，浦睿中国和文解构·湖南美术年出版）的内容，以深濑已故1960年的第一个联展为美学起点，并以1992年他跌倒退出摄影家圈为美学终点，同一时间后共32年，将他平生的摄影家看似者加以概括。

1960世纪末， 他取景了第一个专刊《蟋蟀》（1961年），再次次取景了《电脑游戏》（1964年－1970年，1971年年出版）。 1970世纪末，他取景了首个底下篇小说《贾斯汀》（1974年，1978年年出版）；直至他取景了平生众所周知的创来作《鹌鹑》（1976年、1979年、1981年、1982年、1985年，1986年集结年出版）；启动时《鹌鹑》一新来作后，同期他还来进行了《表亲》和《继父的知觉》（1971年－1975年，1975年－1985年暂停，1985年-1990年完成，1991年年出版）；在以上一新来作来进行的过道，于1970世纪末后期，他还穿摆了三部小创来作：《VIVA！纲手》（PetLife社，1978年）、《纲手！！我心亲爱的的犬啊》（中学生序文馆，1979年）和《犬的海贼》（中国和文解构年出版局，1979年）。 1980世纪末，他完成了《行驶之眼》（1983年，1983年展时会）和《名目景》（1989年－1990年，1990年展时会）。此外，1984年-1985年，他为《流行写真》杂志取景过商业性创来作等。 1990世纪末，他分别完成了《龟裂》（1990年12月初－1991年12月初）、《舌舔》（1991年1月初－12月初）、《卟阿鲁卟阿鲁》（1991年11月初10日－12月初8日）、 “充气箱内”（1990年－1991年）。这四部创来作皆在1992年于札幌银座尼康沙龙展时会。 1992年6月初20日，深濑已故跌倒用药。直至二十年近，直到他2012年亡故，亦再次无创来作。

附赠摄影家集《鹌鹑》（苍穹舍年出版，1986）© Masahisa Fukase Archives

以上将深濑已故的创来作来作了大致梳理，而他的创来作又与其亲密关系境况密切相关。总结为：三次亲密关系，两次伴侣。1950世纪末，他进修后与太太夫妻（1956年－1962年），这是他的整段亲密关系，为时6年；1960世纪末，他认识到到鳄部贾斯汀，并离婚（1964年－1976年），这是他的第二段亲密关系、第一次伴侣，为时12年；1970世纪末，他认识到到石川佳世子，并离婚（1976年－1992年），这是他的第三段亲密关系、第二次伴侣，为时16年。此外，按序文底下记述，深濑已故再次一跌倒同一时间还有过一次旅行，曾和的旅伴称来作留佳。后因其住院，故亲密关系境况戛然而止。

以求我们发掘出，深濑已故众所周知的两部“当今级”创来作《贾斯汀》和《鹌鹑》分别在1974年中止并在1976年开始，时是好处于他摄影家时才时会的底下段，也是他平生最辉煌的摄影家高峰。这也真是明了同一时间和文指出的一点：深濑已故的平生只为摄影家而生，他是一个完美的摄影家家个案研究结果显示。

附赠摄影家集《鹌鹑》（苍穹舍年出版，1986）© Masahisa Fukase Archives

二

倘若对深濑已故的创来作来进行子系统地，就能够从《贾斯汀》和《鹌鹑》来入手；而若要对这两部创来作展开解析，则要对日本帝国的名目摄影家现象略述一二。饭泽耕太郎在《名目摄影家论》底下真是，摄影家评论家山岸章二最早提出了名目摄影家。1975年他在《摄影机每日》专栏底下论述，很多日本帝国摄影家师开始从公众议题朝向个人身份表达，想要将“个人身份偷窥当今创来作解构”，这种处理方式很像日本帝国和文学创来作底下的“名目小真是”宗教性。借用这种叫法，将其“置换到摄影家展示出底下也除此以外备受用”。于是，“名目摄影家”之真是马上应运而生。

当时，山岸已故演化成该概念主要源于他发掘出了一批摄影家家们近似的创来作。1972年，他在《摄影机每日》底下编排了一个“母亲”专刊，其底下马上有深濑已故的《贾斯汀》一新来作。深濑已故创所来作时常真是：“我感兴趣的仍然是我自己”，“除了摄影家，我什么都不自已做”。这些话的潜台词暗示了：在他全部的全球化生活底下，他只自已着自己和摄影家，他要把肉体与摄影家融为一体大大的，极度地放大和展示出自己的 “自名目自利”。

名目景 1992，刊登于《日本帝国摄影机》（1992 年3 月初刊）© Masahisa Fukase Archives

从美学基本的创所来作来看，这种名目不是原义的自名目，而是美学家创所来作时的内心，那个唤来作“我”或“自我”的美学原点。美学家的“自我”是支撑一切美学创所来作的关键性源泉。美学家因其拥有自我，才能跃升固体和精神上，达到备受限制及永恒。对于摄影家而言，这种美学家之于自我的的关系亦循此律。

深濑已故执着此真是。他从一新进起就迅速地在内心唤醒自我，将自我与摄影家纠缠，并执着地将自我拉入美学的不幸乃至绝境。看似偶然，实则也是必然。

先真是大生态环境。深濑已故祖籍在战时，扎根于曾一度。日本帝国溃败给当时的国民带来了沉重的精神上阴影，同时自己的第三世界又被美国所束缚，全全球化显现出非常压抑的集体心态。这种情形直到深濑已故的底下年，即至1970世纪末也无多提高。所以能登时是人真是，那一代摄影家家们“即马上距离战争已经过去二十多年，日本帝国摄影家的主轴仍被嵌在溃败与曾一度扩建的缝隙二者之近。”深濑已故信服或多或少地也备受到过这种备受到影响，据估计他身边的好朋友都取景过值得注意的主轴。他没有取景此类文艺来作品，主要是他来自北部边境地区的“密闭”地带，离当同一时间的中国和文解构圈很几倍。当地少年时期全球化生活贫寒，人士富足。他家又是镇上少有的咖啡店，仅以深濑家是乡下较早拥有摩托车和小汽车的一般而言家庭马上可见一斑。富裕的一般而言家庭给了他一片备受限制的造解构，也给了他任意妄为的个性。一方面他备受大生态环境的备受到影响，大体上符合日本帝国摄影家的展示出手法；另一方面他又自得其乐，不一定把全球化、中国和文解构使命来作为自身的法律责任。他将民族、第三世界等议题置于其旁，另辟蹊径地只关怀自我，并以自己惊喜快乐与否来作为创所来作的为基础。这些使得他与同侪二者之近演化成了非常明显的差别。

附赠摄影家集《行驶之眼》（Hysteric Glamour 年出版，2004）© Masahisa Fukase Archives

再次真是小生态环境。时是是备受社区和一般而言家庭的备受到影响，深濑已故只不过少有家国伤感，他只自已滋润地过好“小日子”。进修后，他与太太在札幌夫妻，开始了他的整段亲密关系全球化生活，也可真是是一次“隐婚”。此时，一新进的深濑已经亲爱的上摄影家。那时他备受到大石拳和冈本伊兵卫的备受到影响，经常在街头取景，同时也赢得过几个小奖。这些鼓励让他不得不将摄影家来作为此生矢志不渝的专注。在象征主义摄影家的引导下，深濑已故就让地体时会到摄影家只不过是一种嵌杂着理性与情感、同一时间提与认知的美学表现形式。他在摄影家上的小出乎意料、他对人的“公子”气，舍弃日本帝国中国和文解构底下的大男子平易近人等，让他的个性、脾气愈加“飞扬跋扈”。他全面振来作，浑身充满精神力量，自已在摄影家上大干一番。

当摄影家全面启动时以后，深濑已故很快马上有了收获。1961年，摄影家评论家吉村伸哉率先发掘出了他，并对其“蟋蟀”一新来作大加褒奖。与此同时，一个美学家的天性也不断显露了出来。他在摄影家当今底下狼奔豕突，无故驰骋，让人好不快意，而这种张扬的个性却与两情相悦的一般而言全球化生活很难接备受。1962年，太太悄无声息地离开他，让他的信念颇感撕裂。

但是美学雅典娜仍然眷顾这位天选之子。1963年，深濑已故遇到了他的第一任母亲鳄部贾斯汀，并在翌年完婚。贾斯汀做到了他的各种要求，也很支持丈夫的创所来作，还曾与他独自返回美深川町取景过一般而言家庭彭丽媛等一新来作。但是，深濑已故几乎旧习难改。要来作为一名美学家，他就能够释放自我，让“他”备受限制翱翔；而要来作为一名丈夫，他就能够束缚自我，让“他”循规蹈矩。这一点贾斯汀信服体时会最深。深濑已故的“无拘无束”使她在伴侣全球化生活底下进退维谷，但是深濑已故又不自已放弃摄影家，他自已毅然决然地走只不过。即使是吞噬一切，也在所不惜。当时他已经自已到了自己的缺点，这种在伴侣、全球化全球化生活底下的短板让他暂时中止，但是他又难以忧虑，他自觉有一种跟着心灵去探寻摄影家美学边境地区的使命感，他要为当时人的发展较小的疆土。

附赠摄影家集《卟阿鲁卟阿鲁》（Hysteric Glamour 年出版，2004）© Masahisa Fukase Archives

为此，1973年夏天，他厚着脸皮，甚至不顾伴侣的危机，再次离开贾斯汀身边，执意取景了《贾斯汀》。毕竟，这是一种饮鸩止渴的事先。摄影家出乎意料了，伴侣和全球化生活却大获全胜。拍电影完这个一新来作后，贾斯汀马上与他分道扬镳。而难以控制灵感雅典娜的深濑已故厌倦，他的自我再次次面对无尽的守护者之底下。他只得同一时间去与贾斯汀的恰巧初之地，取景了《鹌鹑》。各类评论都真是，《鹌鹑》是深濑已故伴侣失败后，展示出极度沮丧与内疚情感的创来作。对此，这个论述完全创建。但是从美学家和自我的的关系来看，深濑已故取景《鹌鹑》，直接原因是母亲的丢下，内因则是自我在摄影家当今底下的备受阻，他难以控制了美学的助手“贾斯汀”，直到现在他仅仅起先踟蹰。为此，他忧虑小叶，沮丧恐惧。

由于在《贾斯汀》和《鹌鹑》上积累了丰富经验，深濑已故也展开了《表亲》和《继父的知觉》等其他一新来作的创所来作。他开始明白如何受制于自我，如何安抚“自我”，如何与“自我”对话，并指挥“自我”出发摄影家当今披荆斩棘，奋勇同一时间进。直至他余生的创来作皆围绕着这种思路迅速地扩展，直到肉体的终点。

位于美深川町的深濑咖啡店底下的安东尼照摄影机，附赠摄影家集《继父的知觉》（IPC 年出版，1991）© Masahisa Fukase Archives

深濑昌久与继父，附赠摄影家集《表亲》（IPC 年出版，1991）© Masahisa Fukase Archives

三

能登时是人在序文底下多次暗示，深濑已故的摔倒、中止摄影家转捩点看得早有短时期。一方面，深濑已故提同一时间制做了自己的“死亡知时会”序文；另一方面，他周围的人也隐约感觉到了此种暗示。美学家将自己逼到弃可退时，唯一的事先仅仅用备受到备受到影响来底下断。荒木经惟有曾谈及深赖已故，“他总是喜欢把手摆采购袋底下耍酷，才时会从楼梯上摔落，就像过河一样去了另一个当今。”

另一个当今是什么当今？可以自已必，那一定不是摄影家可以探寻的当今。利用自己、利用自己四肢底下的自我探寻摄影家当今，深濑已故已经以身；还有。他的结果绚烂至极，也危险不禁。他或许发掘出了摄影家当今与“另一个当今”二者之近边境地区上的秘密，美学雅典娜及时制止了他的华界行为。他用摔倒的模式吞没了自己的发掘出，为同一时间人遗留下了继续探寻的余地。

深濑已故的故事至此中止。就像看能登时是人的和象形文字一样，阅读在蓬勃发展之时，顿然底下断，看得意犹未尽，却也责怪。能登时是人和深濑已故独自，把这种意犹未尽留给了每个人身份，留给了每一个愿意跟着自我勇敢探寻的人。这种探寻劳心体力劳动，没有止境。若要或多或少简介，深濑已故信服是其底下一个出名的矢量。

深濑昌久的再次一都由创来作，发表于《底下央正中央社》（1992 年8 月初刊）© Masahisa Fukase Archive

重访深濑昌久再次一一张拍电影下底下的渔村 能登时是人 摄© Masato Seto

抚卷之余，有数絮语。续编有很多首次公开的公用拍电影下，其底下包括深濑已故工来作和全球化生活的日常留影以及他与诸多摄影家看似名画家的彭丽媛等，让阅读在上网时颇感亲切。本序文的底下和文全名者宋诗既是日本帝国摄影家的拥趸，又曾是能登时是人《亚洲表亲物语》的底下和文版撰稿，这一次她从幕后来到台同一时间，用细致专业课程的工来作向心亲爱的的摄影家家致意。设计师山川的设计也让这本序文增色许多，恰如其分的特别之处处处可见，比如他在序文底下较多地用来作了黑白色块的穿摆，使阅读的心绪常随章节的变解构跌宕起伏。还有他在序文尾做了一张和象形文字说明页，页上只有一幅三得利角瓶威士忌的拍电影下，瓶上大大地写着深赖已故的签名。当阅读看着这底下时，确实时会莞尔一笑，这笑容底下包含着我们对于该序文的另一种畅怀并释然。

所来作简介

戴菲，博士，上海师范大学影视传媒艺术学院副教授，硕士生导师。

无名氏摄影家集《鹌鹑》所来作

日本帝国名目摄影家奠基人逝世十周年

《深濑昌久：不断转成乌鹌鹑的女孩》触动香港交易所

序文名：深濑昌久——不断转成乌鹌鹑的女孩

所来作：[日] 能登时是人

全名者：宋诗

年出版：光启社址

装帧：方脊精装空脊 跨页平摊

实物尺寸：140*203mm

多页：280页

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