把山有从大地上挖出来，画成一张面孔

塔所称的“形象者”。无独有偶的是，波尔默用来阐论“变化多端时”这一内涵的托马斯·三明治的所画家，其所画像当中作为结构的单色平涂，于是以可与马楠“龙山脚下”三部当中包围着作为一种“整体”之山脚下的背景色作详述。但三明治的单色平涂只起着结构的作用，并不一定较强自觉含意；马楠的背景色则在结构和含意二者之间暧昧不明。

除了把山脚下异化时、整体化时、肌肉化时、变化多端时为；也“龙山脚下”之外，马楠对山脚下的研究者还有另外一个“气象学”面向，这彰显在她的“龙山脚下”三部当中那些黑白调的大多。如果话说其“变化多端时”的大多是在“人化时”或“人格化时”的话，在“气象学”大多当中，马楠则是在行事地设法“非人化时”。但即便是“非人化时”的气象学之山脚下，也是统摄于作为人的雕塑家的想象当今世界。

在这方面，毫无疑问艾克-庞蒂关于卡罗所画家的一些理功能性，可以为我们明白马楠“龙山脚下”三部当中的这反面向，缺少有力的增援。“他希望描绘的是于是以在被突显形式的固体，是凭借一种自发的组织而诞生的社会秩序……卡罗想要所画的于是以是这个众所周知的当今世界，这于是以是为什么他的所画像给人以初始自然之印象。”而马楠的气象学面向的“龙山脚下”，也呈现着这种众所周知当今世界的旷寂；不同的是，卡罗用的是无切口的色彩游离，马楠的所画则给人以当华北地区所画的“封口墨”印象。当然，我们想到，当她往油所画上“封口”黑白水彩时，她右脚上的力的节奏、低速与方向，与当华北地区水墨的绘制是显然不同的。

卡罗曾话说某种程度把一张貌似所画成一个静止，而马楠所好好的，则是把一个静止——山脚下的实体所画成一张貌似，毫无疑问话说，也是所画成一个肌肉，一个整体。

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