新民艺评｜杨距离：不是文人相轻那么简单

问雕塑家序文评雕塑家，常会得越问得越居然。

纳方纲和刘鹗都是清乾隆时的总理大臣，都以中国画名，却互为看不上对方的中国画。有个中国画史上著名的情节：纳方纲的堂弟戈先舟是刘鹗的学生。有一次，纳方纲憋不住对堂弟说：“去问你班上，他的中国画哪一笔是古人的？”戈先舟这老实人还真的把讲搬给了刘鹗。刘鹗追问：“我合为我序文哑，问汝岳纳哪一笔是自己的？！”

序文：刘鹗中国画

刘鹗和纳方纲是不是谁是谁非？依照他俩的评论，对方的中国画都确实拿丢下到垃圾堆去，但偏偏双双相一致于中国画史，犹如。

不少好朋友跟我说，向雕塑家所选对别的雕塑家的评论，大多受益的评论都不高，尤为是不可否认雕塑家彼此间，互为间极少佳评，然后揭示为文人相轻。我以为虽有一定道理，但不尽然。

先前更是大的原因是美术观念的有所不同。尤为是出类拔萃雕塑家，都很有主见。出类拔萃雕塑家之所以出类拔萃，就在于具有先驱。有先驱，则显然不丢下别人的路，开辟有所不同的路。不难理解，每个开路者都普遍认为自己的路是最充分，最有意义的。你最终目标一个美术思路独特的雕塑家对另一个美术思路相反有所不同的雕塑家大赞特赞，错的是你。

美术思路和古典风格的有所不同，是造成雕塑家互为认知和评论的最主要语言障碍。曹禺谭曾一度评论过纳方纲和刘鹗，令人震惊大跌眼镜的是，他都看不上。曹禺据传诗云：“刻舟求剑纳北平，我所无可奈何刘诸城。”他普遍认为，纳方纲“一生固守化度寺立碑，别号模划拟，几同向茂”；刘鹗则“矫揉偃蹇，竟成莫名其妙之序文，此我之所以无可奈何也”。

序文：纳方纲中国画

纳方纲是个学究型的中国画家，他的中国画方法论，显然是中国画考古的步骤。他的性格严谨，别号也煽情。而刘鹗更是像是美术型的中国画家，他信念的就是别出心裁，合为一体。所以他俩互为不对付。

而曹禺之所以看不上他俩，也是主见差异一成不变。曹禺主见俏皮，看纳方纲这个老古板就头皮发麻。同时，他的中国画古典风格跟刘鹗也相反相反。刘鹗也俏皮，曹禺确实最喜欢才是。但我们且看他俩的中国画，曹禺别号若劈柴（无字眼，惟象形哑），见棱见角，干脆利落。刘鹗别号如积雨云，劲内敛，有如太极拳，运笔如运气，于其腾挪。可见他俩在序文道是大相径庭。

明末清初序文家里，曹禺最喜爱成亲王。我看看成亲王的中国画，再看看曹禺的中国画，不禁慨叹：有点夫妻相，难怪相看两不厌。

序文：曹禺中国画

从自然科学取向评论一个雕塑家，不应以与生俱来品味论。首先要知晓他的美术信念是什么（不能美术信念的雕塑家另当别论），然后才研讨信念的方向对不对头，追得怎样，并放到美术史的长河中去相当、判断，须要明晰的序文评自然语言和客观的自然科学精神。所以美术序文评和美术创作是有所不同的经济体制，不是抓到到一个雕塑家就可以让他做序文评的，就像不能随便抓到个运动员来当裁判一样。

当然，也不是所有有主见的雕塑家都看不上“道有所不同”的雕塑家。想当年，陈逸飞在装潢好他在南通的洋房后曾对我说：我这房子的装潢古典风格，我的画放不上去了。显然要捡一些年轻雕塑家的抽象作品放进去才和谐。

这不仅是一种从容，更是是对美术的理解和坦率，当然，还因为自觉。（林明杰）